PROCESO DE ELABORACIÓN DE LA OBRA  “ÁRBOL DE LA VIDA”

Al referirme al trabajo de la obra “Árbol de la vida”, original de Nelson Román, es la más minuciosa, a la que más tiempo le he dedicado debido a su dimensión y sus necesidades pictóricas.
Para lograr un grabado serigráfico pictórico, se requiere de un gran dominio de la técnica en sí, de mucha paciencia y disciplina. Otro aspecto importante es el conocimiento del color, el registrar bien los tonos, tener buen pulso, la pulcritud, la organización, como en cualquier profesión.
Lo que a veces parecía interminable eran las texturas del fondo gris (3 grises densos y una veladura) de 85 x 57 cm. que tenía el área total del dibujo, ya que por cada centímetro cuadrado son aproximadamente 30 pinceladas. En la obra total se trazaron 4`500 000 pinceladas.
La textura de los grises está dibujada en toda el área del dibujo (en el fondo rojo, hojas, tronco, fondo amarillo y personajes), con el propósito de dar más plasticidad a la obra serigráfica, lo cual aumenta el relieve de los siguientes colores.
El proceso de 3 tonos de la textura se utilizó en los demás colores. En las veladuras fueron 8 tonos de un mismo color. El resultado fue una textura gruesa, pictórica, siguiendo el ritmo del pincel (no se dejó ni un centímetro sin textura). Después se compactó con transparencias para ir unificando cada área, con ello conseguimos terminar cada color y dar las profundidades (el primer plano sale más). Se utilizaron 55 dibujos a pincel sobre la seda y 55 colores entre densos y veladuras.
Para lograr más flexibilidad y durabilidad, algunos colores se prepararon con óleo y pintura a base de aceite. El oro en polvo checoslovaco de 14 quilates fue denso (más de la cuenta), duro para pasar por el tamiz. La impresión de la obra fue manual en todos los colores, transparencias y oro.
La obra fue autentificada, firmada y numerada en una Ceremonia Notarial, ante el Notario Público de la ciudad de Quito, el doctor Gustavo Flores, celebrada en agosto de 1999. Cada grabado serigráfico en la parte posterior tiene el sello de la notaría y firma del Notario, autoridad que destruyó las obras restantes a la edición.

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           Carlos Neyra

         Quito, Ecuador      
    20 de agosto de 1999

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                     PROCESS OF ELABORATION OF THE WORK "TREE OF LIFE"

 

When referring to the work of the work “Tree of life”, original by Nelson Román, it is the most thorough, to which I have devoted more time due to its dimension and its pictorial needs.

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To achieve a pictorial serigraphic engraving, a great mastery of the technique itself is required, with a lot of patience and discipline.

 

Another important aspect is the knowledge of color, registering the tones well, having a good pulse, neatness, organization, as in any profession. What sometimes seemed endless were the gray background textures (3 dense gray and one glaze) of 85 x 57 cm that had the total area of ​​the drawing, since for every square centimeter there are approximately 30 brush strokes. In the total work 4'500 000 brush strokes were drawn.

 

The texture of the grays is drawn throughout the area of ​​the drawing (on the red background, leaves, trunk, yellow background and characters), with the purpose of giving more plasticity to the silkscreen work, which increases the relief of the following colors.

 

The 3-tone texture process was used in the other colors. In the glazes were 8 shades of the same color. The result was a thick, pictorial texture, following the rhythm of the brush (not a centimeter was left without texture). Then it was compacted with transparencies to unify each area, with it we managed to finish each color and give the depths (the foreground comes out more). 55 brush drawings on silk and 55 colors between dense and glazes were used.

 

To achieve more flexibility and durability, some colors were prepared with oil and oil-based paint. The 14 karat Czechoslovakian gold powder was dense (more than the count), hard to pass through the sieve. The print of the work was manual in all colors, transparencies and gold.

 

The work was authenticated, signed and numbered in a Notarial Ceremony, before the Notary Public of the city of Quito, Dr. Gustavo Flores, held in August 1999. Each serigraphic engraving on the back has the seal of the notary and signature of the Notary, authority that destroyed the remaining works to the edition.

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       Carlos Neyra

     Quito, Ecuador

    August 20, 1999 

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