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Oswaldo Muñoz Mariño
Oswaldo Muñoz Mariño - Riobamba, Ecuador, 1923 - Quito, Ecuador, 2016 c
Oswaldo Muñoz Mariño - Riobamba, Ecuador, 1923 - Quito, Ecuador, 2016
" Sto. Domingo - Quito ".
Serigrafía Pictórica Manual.
Editada por Carlos Neyra.
35 colores, dibujados a pincel directamente sobre la malla.
Edición de 175 obras.
40 x 30 cm.
1990.
Oswaldo Muñoz Mariño - Riobamba, Ecuador, 1923 - Quito, Ecuador, 2016.
" Sto Domingo . - Quito ".
Pictorial Manual screen printing.
Edited by Carlos Neyra.
35 colors, brush drawn directly on the screen.
Editing 175 works.
40 x 30 cm.
1990.
De los 35 colores con la superposición de las transparencias, se obtuvieron un sinnúmero de gamas cromáticas.
Taller de la Dammer 1, Quito, 1990.
Scanner de la obra en Noción.
Todos los tonos altos de la obra son los matices que se quedan en un trazo, en la parte de abajo de la textura de la cartulina del original, además hay tonos bajos, medios, etc. ( Las tonalidades bajas son las partes altas de la textura de la cartulina del original ). Un trazo de un color, no es uno solo, son muchos matices de un mismo color. Hay que hacer esas tonalidades que se ven en el original en varios dibujos a pincel sobre la malla con esas gamas de un mismo color, por eso no queda ningún trazo plano. Tiene que quedar como una acuarela. Además con tinta a base de aceite y óleo, el original en base de agua y tiene que dar esas transparencias.
En la pared blanca del fondo, en la parte de arriba se ven varios blancos, es pura ilusión óptica, son como varios gusanitos, es la textura de diferentes tamaños, unos separados, unidos, según el tono que se requería. Se dibujo para un solo color blanco.
No se puede subir mucho el color de una veladura, no hay como bajarlo ya impreso, en un color denso si se puede, lo cubre, en una transparencia se tiene que preparar el color exacto. Las veladuras van unificando todas la áreas del dibujo. Sobre todo en esta obra que se partió de una acuarela.
Carlos Neyra
Quito, Ecuador, 1990.
Of the 35 colors with overlapping transparencies, countless color ranges were obtained.
Workshop Dammer 1, Quito, 1990.
Scanner Notion of the work.
All high tones of the work are the nuances that remain in a line in the bottom of the cardboard texture of the original, plus there is low tones, media, etc. ( The low tones are the upper parts of the cardboard texture of the original ). A stroke color, not one, are many shades of the same color. To do those colors that are on the original in several brush drawings on the mesh with those of the same color ranges, so there is no flat line. It should look like a watercolor. In addition to oil-based ink and oil, the original water based and must give these transparencies.
In the white wall of the bottom, in the part of above there are several white ones, it is pure optical illusion, they are like several worms, it is the texture of different sizes, some separated, united, according to the required tone. It is drawn for a single white color.
You can not raise the color of a glaze much, there is no way to download it already printed, in a dense color if you can, cover it, in a transparency you have to prepare the exact color. The glazes are unifying all the areas of the drawing. Especially in this work that was based on a watercolor.
Carlos Neyra
Quito, Ecuador, 1990.
Acuarelista Oswaldo Muñoz Mariño
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